《河的最后一天》

断水的河酒吧，继续流淌的王娟

“生命就像一条大河，时而宁静时而疯狂”，汪峰在《飞得更高》里如是唱到。其实很多时候，更多的人需要的，并不是像大河一样的生命史诗，也不会有“飞得更高”的追求，而只是想安安静静地体会悲喜交杂的人生。就像那些小河小溪流，没有波澜壮阔的跌宕起伏，有的只是波澜不兴、水波不惊的祥和。也因此，才能体验到“风平浪静不生纹，水面浑如镜面新”的人生意境。

王娟就是这么一位“不思进取”、只愿意像小河一样流淌，而不是像大河一样奔流的歌者。这种人生的追求，也决定了她音乐的气质，恬淡与宁静，淡泊又幽远。用民谣这种形式表现出来，也最大限度呈现出民谣音乐本身的特质。来自草根，又像野草一样的生长；来源于生活，但并不明显高于生活；前者让民谣总是充满着勃勃的生机，而后者又让民谣接地气的同时，又并不那么庸俗甚至低俗。

而王娟的这张《河的最后一天》，则是她最具代表性的一张专辑。这既是王娟民谣创作的精髓与核心，是她日后跨界合作或延伸创作的起点与根基。同样也包括了民谣这种音乐形式的许多优点与特质。

《河的最后一天》最早的名字是《遥远》，这也是王娟个人的第一张Demo专辑。而此次“树音乐”在重新进行后期制作后再版这张专辑，一是可以将2008年那张由台湾音乐人王继康制作的正式专辑《遥远》区别开来，以至于在导入iPod时，产生曲目的混乱。另一方面，则就像这张专辑的另一个标题“河酒吧的最后现场”所预示的那样，以这样一种还原的方式，让整张唱片的音乐回到事故发生地：河。

河是一间酒吧的名字，由来自西北的民谣组合“野孩子”，创建于2001年的北京。它存在的时间很短，从2001年开张，到2003年8月14日的关张，仅仅只存世了两年。但河酒吧对于北京音乐圈的影响力，却可谓深远。也正是它的出现，让民谣音乐在当时摇滚习气浓郁的北京，有了一席之地和自己的根据地。并从这里走出了像“野孩子”、张玮玮、王娟、万晓利、小河这些民谣组合及艺人。而其中像小河的《飞的高的鸟不落在跑不快的牛的背上》和万晓利的首张专辑《走过来 走过去》，甚至还都是在河酒吧完成了同步的录音。王娟的这张专辑同样如此，而且就像“河酒吧的最后现场”这个副题所标注的那样，她的音乐也成了目送河酒吧远去的最后音符。当然，如今由“树音乐”来再版这张专辑的发行，不仅让新换的唱片标题，能够更好地呈现音乐的录制背景，甚至一定程度的历史性。即使单纯从树与河这样对应的文字联系上，也能读出民谣那么静谧、黯然和坚定的文化气质，真算得上是意外却有机缘的巧合。

不要忽视这样的现场录音，其实像《河的最后一天》这样的唱片，它既是一张专辑、一张One Take式的专辑，但实际上却又不仅仅只是专辑。它更多的还是一种记录，就像摇滚乐的生命与根都属于现场一样，民谣音乐何尝不是如此。就像王娟，许多的作品即使未必创作于河酒吧或其它的酒吧现场，但其中很多的编曲、动机和表达方式，却都是来自于现场。当然，这种第一时间的现场，也尤其能够捕捉到歌者最真实和纯粹的一些细节。

王娟的声线其实比较扁平，不像人们印象中的那些职业民谣女声歌手那样清秀、明亮。但在带着一点点颗粒感的微沙哑声线中，却充满了一种更生活化的质感。而生活化，不正是民谣之民的本质吗？！与此同时，王娟在演唱上，其实也借鉴了一些更现代的发声技巧，特别是运用鼻音共鸣，以及由此制造出的延音效果，除了让她的歌声更符合当代的韵味之外，也因此延伸出了一种回响的韵律。当然，王娟歌声最具特质的，还是她青涩、纯朴声中的那种执拗，也正是这种执拗的脾气，让她的民谣不仅仅只是柔软、温暖和温馨，而是柔中带刚的有了一种独特的硬度。

歌，还是那些歌。《虚假分子》、《遥远》、《酒街》和《Shata》等等，日后也在改编后收录了王娟《遥远》和《梦湖》两张个人专辑。不过，从民谣原生态的角度来讲，《河的最后一天》里的版本，始终是最纯粹、最自我的王娟发出的声音，如涓涓细流般清凉、冷咧，带着点晶莹又带着点微寒。这些歌曲，没有壮阔的副歌，用以轻易撩拨人们那颗卡拉OK的心；这些旋律，更多的像是一些小石子，只是轻轻地激起了你心头的涟漪。不过，对于人的感知来讲，有时候这样的声音，就够；有时候这样的音乐，足够。

曲目

01.虚假分子

02.遥远

03.幸福

04.永远的问题

05.酒街

06.你

07.小鸟

08.水滴

09.一块饼干

10.SHATA

11.TAJABONE

12.最后的探戈

13.在遥远的天空底下

价格／ ¥60.00元

立即购买